坦白说，把《侍者》定义为一部悬疑电影是有问题的。
《侍者》剧照
《侍者》剧照
这部上映于2018年11月5日，并在次年的第9届北京国际电影节的主竞赛单元，摘走了天坛奖-最佳男主角奖的希腊电影，在故事框架的搭建上，的确运用了悬疑电影的部分结构和叙述方式，但可惜在情节的设置和故事的走向上并没有把“悬”和“疑”这两点中的任何一点调动起来，叙事的节奏、情节的设置感觉上反而更倾向于文艺片，就像一些影评人和观众给出一个共同的印象：沉稳。
但用沉稳来修饰一部悬疑片的时候，我不确定这是不是一个褒义。
侍者
何谓悬疑片
根据百度百科的定义：悬疑片是指充满悬念，利用电影中人物命运的曲折遭遇、未知的情节的发展变化或者无法看清的结局真相，吸引观众注意力并能引发后续思考和讨论的一种电影类型。通常结局意想不到，让人大呼过瘾。悬疑电影也指因情节使人们对主要人物的命运引起关切，而造成高度焦虑和紧张感的一种电影类型。
如果我说，悬疑片的最杰出代表是希区柯克的电影，起码是之一，相信应该没有谁会反对。《侍者》电影的一开始确实就让我想到了希区柯克，一下子把我观影的兴趣拉起：它有着近似于黑白电影时代的平缓的叙事节奏、单调的影像色彩（冷色为主）、“封闭”的人物角色、有限的情景现场等，都很好地创造了一部悬疑片（悬疑故事）的基础——主角的狭窄“视角”。
作为餐厅的侍者，本来是很容易接触、与三教九流的人产生连接的，但男主除了完成工作之外，并未对任何事情表现出兴趣：和同事的聊天讨论地是如何让熨过的裤子不容易皱；同事前一秒和他哭诉被甩后一秒火速与另外一个女生擦火搭线，他亲眼见证，只是孤坐一旁；同事拿出20欧和他打赌餐厅里的一对熟客情侣是否会分手，他不置可否。工作之外的生活，作为一个单身的成年男子，独自住在公寓楼的一个单间里，没有社交，除了打理自己的生活，洗衣服、刷鞋子，剩下地就是画画、阅读和照顾他的植物。
通过这一角色的设定，导演和编剧创造了一个能够代替观影者跳出“全知”视角，从一个个体的，而且是一个“封闭”个体的狭窄视角去发现生活，观察生活，去带动观影者以受限的视角去发现推动剧情发展的事件，从而产生悬和疑。
这一点让我第一时间想到了希区柯克的《后窗》，一部上个世纪50年代的悬疑经典，讲述了摄影记者杰弗瑞摔断了腿行动不便，为了消磨时间，于是“监视”自己的邻居并且偷窥他们每天的生活，并由此识破一起杀妻分尸案的故事。整个剧情特别简单，但是，希区柯克为角色的设定给这个简单的剧情上制造了足够多的“悬”：先把他的腿“摔”断，而且只给了杰佛瑞一扇窗，窗有四条边，直接把视线就限制在一定的范围内，对于信息的获取只能通过这扇窗，窗之外的，就只能靠猜想和推测，也就制造了相应的“疑”——一起杀妻分尸案，而疑的背后却又是杰佛瑞行动不便，获取信息的渠道有限，对于事情判断的准确性也存在一定的悬，在这种“有限性”中，悬和疑互相交织，螺旋递进，一路推升直至悬念最终揭晓。
后窗
《侍者》的初始设定比《后窗》还要妙
《侍者》官方给出的电影介绍：
雷诺斯是一名专业侍者，过着浑浑噩噩、看别人眼色行事的生活，不料却被卷入了邻居米兰的失踪事件中。“金发”和蒂娜与米兰的关系匪浅，他们带领雷诺斯展开了一段惊险而刺激的旅程，打破了他平稳的生活。爱情与死亡的抉择考验着雷诺斯。随着三人关系的发展，悬于一线的秘密逐渐浮出水面。
《侍者》的初始设定本比《后窗》还要妙！
雷诺斯可以自由活动，可以走出房间，可以走到楼下去丢垃圾，可以去上班，可以出去吃饭，可以去酒吧里坐坐；雷诺斯的房间也有一扇窗，他可以从他的窗里看到楼下的街道，街道上的人，晚上来清运垃圾的车。相比于《后窗》里的杰佛瑞，雷诺斯突破了一种“形式上或者肉体上”的限定性，而是通过在角色的心理上塑造了一种对于外部环境毫不关心、甚至隔离接触的限定性。
他从他房间的窗里看到清理垃圾的车，直接把整箱的垃圾翻倒出来，然后离开，很明显这些人并不关心垃圾桶里会有什么异常，而且他们似乎确实也没有发现任何问题；他自己扔垃圾的时候，确实看到了疑似残肢的，为了确认，还探头去闻，镜头里他反射似地后退，应该是闻到了腐烂的恶臭。这是整部电影的“眼”，是悬疑产生的地方：
被丢在垃圾桶里的可能存在的尸体、他在房间里听到过的有人从楼上往下扔东西的坠落声、他开门时遇到的正拎着东西出门遇到他后又退回去的“长毛”、久未曾见的本来住在对门的邻居“米兰”……
这些线索的串联，为悬念的制造提供素材：是不是有人被杀了，谁被杀了，是谁杀了他，死的人是邻居“米兰”嘛，凶手是在遇到的那个“长毛”嘛，那个拎着垃圾袋，但是遇到他，又退回去的那个长毛嘛，那个垃圾袋里是尸块嘛，在房间里听到的坠物的声音是从房间里丢下去的尸块嘛？
当这么多疑问出现在雷诺斯的知觉世界里的时候，他并没有做任何处理，这些在正常人眼里和脑子里的悬念、疑问在他这个封闭的个体里就好像是进入到一个黑洞里，失去了所有悬和疑的意义，悬疑在这个地方消解了。雷诺斯也才能像没事人一样继续他自己的生活里，画画、去餐厅上班、洗衣服、刷鞋子、阅读植物百科。直到长毛敲门来找他求止痛片，因为他说他的屁股痛，为什么会讲屁股痛呢？
为什么会讲屁股屁股的事情？
如果从长毛敲门来找雷诺斯讨药把这部电影一分为二的切开，可能也并不影响两个故事的完整性。而在这后半部分故事里，我看到了导演对于人性，特别是两性之间的情感和关系的解剖，我顿然觉得对两性的表达，可能才是他想要表达的主题，是严重地“夹带私货”。如果我猜测的没错的话，这电影又高级了，还是偷摸着高级。
请恕我大胆把它当作导演的一次精神高潮。
我这里提几个点大家来浅尝一下，
1、长毛敲门来找雷诺斯，问他有没有止痛药，还特别说自己是屁股痛。屁股并不是一个在陌生人的谈话之间去分享的话题，而且谈的还是屁股上的疾患，这是一个和常理冲突的点，我相信是长毛在对雷诺斯做某种暗示。除非是在希腊的文化里有特别的意义；
2、和雷诺斯一起在餐厅工作的侍者失恋了，下班后他们一起去酒吧喝一杯。失恋的人只是问了女服务员最近有没有见过自己的女友，然后两人就在女服务员的主动下，快速地擦枪走火。而雷诺斯看起来没有任何的情绪上的波动；
3、长毛第二次邀请雷诺斯去他的房间吃饭，就是女主也在的那次。进餐之后，他们三个人开始放着音乐跳舞，虽然镜头里雷诺斯和女主共舞了一起，但是很明显导演想要展示的是他们三个人之间的共舞，特别是展示长毛对男主雷诺斯的兴趣，女主更多地只是一个道具；
4、长毛邀请雷诺斯和他及女主一起外出，也就是雷诺斯突然揭穿长毛的那段戏。看起来是对电影主线剧情的交代，导演终于想起了这是一部悬疑电影，还得把故事线写完整，把角色的命运发展接下去。但换一个角度来看的话：雷诺斯问出来的几个问题，说他是出于某种嫉妒是否也说得过去呢？看他的语气和神态，再加上他之前对于米兰的死并不关注的态度。至于嫉妒的是谁，是吃谁的醋，相信大家都有自己的判断。
5、在树林里的搏斗之后，雷诺斯反杀了长毛，但自己也差点在长毛的上位压制下被掐死，脖子上也留下了一圈痕迹。第二天上班的时候，餐厅工作的同事在问他为什么穿高领毛衣的时候，给了一个很有意思的暗示：读书的时候为了遮掩爱侣留下的痕迹会穿高龄毛衣；而雷诺斯在自己独处的时候，还自己把双手叠放在自己的脖子上，重复了长毛的动作。大家都知道，窒息的时候会发生什么？
其实这样的细节太多了，就比如整部电影里，都没有看到雷诺斯与女主有任何亲密的戏份，是否也是暗示什么信息呢？
最后
导演曾经在接收采访的时候说过，这部电影的灵感来源来自他的亲身经历，他曾经意外撞见了谋杀他邻居的凶手。所以电影里的细节，有多少是导演自己的经历，还真不好说。
细思极恐，细思极恐啊。
当然，以上全部只是娱乐。
